Jeffrey Cross
Jeffrey Cross

Boutique de conversation avec Aron Sanchez de Buke et Gase

Buke et Gase forment un duo de rock indépendant basé à Brooklyn avec les membres Aron Sanchez et Arone Dyer. Ils fabriquent beaucoup de leurs instruments et de leurs appareils électroniques à la main. Le Buke est un ukulélé à six cordes modifié pour baryton et le Gase est un hybride fait maison pour guitare et basse. Ils utilisent également une gamme d’instruments de percussion à pédales. Leur EP Function Falls est sorti en septembre dernier. J'ai pu rattraper Aron et parler de la manière dont il fabrique et modifie ses instruments et ses pédales, de son travail avec Blue Man Group et bien plus encore.

J'ai remarqué que vous étiez dans le groupe Proton Proton. J'étais dans un groupe appelé Kinetic et nous avons en fait partagé une facture aux Galapagos en 2005. Je pensais que c'était une drôle de coïncidence.

Oh cool!

Quand vous étiez à Proton Proton était-ce la première itération du Gase?

Oui, c'était la première itération. Je travaillais avec un ami à moi. Il jouait de la batterie à l'époque et nous n'étions que deux. Nous essayions de savoir quoi faire lorsque nous démarrions un nouveau projet. C’était une idée que j’avais toujours dans la tête - étendre la basse, ajouter plus de guitare, être capable de produire des sons de gamme plus élevée sur une basse - une sorte de chose plus flexible. Et c’est là que j’ai commencé à développer le gaz.

Quel genre de choses techniques avez-vous eu à faire avec l'instrument pour le faire fonctionner?

Je voulais pouvoir séparer les sons, donc je voulais que les cordes de basse soient dirigées vers un ampli basse et que les cordes de guitare soient dirigées vers un ampli de guitare séparé. C’était beaucoup de manipuler les arrangements de pick-up, de placer les pick-up de côté, de faire quelque chose pour attraper certaines ficelles, puis de passer à la fabrication des pick-up. J'ai commencé à faire des micros à simple bobinage, un micro par corde. Ensuite, j'ai commencé à déconner en changeant le jeu de cordes des cordes de basse et de guitare. Alors maintenant, ils alternent avec une corde de basse, une corde de guitare, une corde de basse, une corde de guitare. Et ensuite, travailler avec la mise à l'échelle - quelle était la mise à l'échelle appropriée pour la guitare? Devrait-il s'agir d'une gamme de basse ou de guitare? Je déconnais avec les longueurs d'échelle de guitare baryton.

La dernière incarnation du gaz.

Comment cela a-t-il progressé jusqu'à ce que vous en soyez avec le Buke and the Gase? Comment sont-ils mis ensemble? Quels types de défis avez-vous dû relever pour obtenir le son et la jouabilité souhaités?

Beaucoup d’entre eux, et ils changent tout le temps - c’est en quelque sorte en évolution en fonction de ce que je voulais faire. Pendant un moment, j'essayais de le rendre plus acoustique, tout en conservant un son très électrique. J'essayais donc avec des corps plus acoustiques et résonants. Je continue de le faire, mais je rencontre de plus en plus de problèmes de retour lorsque vous commencez à utiliser la distorsion avec un corps très puissant, alors j’expérimente avec des corps semi-creux. Et puis, les camionnettes doivent toujours lutter pour les amener à faire ce qui est juste. J'ai fait beaucoup de micros, expérimenté avec différents enroulements pour obtenir une plage de fréquences particulière dans la section guitare ou la section basse. De plus, les deux sections combinées deviennent une chose nouvelle, la manière dont la basse et les cordes de guitare fonctionnent ensemble. Même s’ils vont à différents amplis, ils ont une relation avec laquelle je dois traiter. C’est une lutte constante.

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