Jeffrey Cross
Jeffrey Cross

La nature des microcontrôleurs

Originaire de Washington, Claude Zervas apporte son expérience d'ingénieur en logiciel à une pratique artistique utilisant la technologie et les appareils associés plutôt que la peinture et la toile comme support.

L’objet prédominant de Zervas au cours des dernières années a été le paysage verdoyant et extrême du nord-ouest: des forêts denses à feuilles persistantes, des rivières qui font fondre les glaciers et d’étranges attractions au bord des routes.

Dans sa sculpture Skagit de 2005, une section de la rivière, longue de 150 km, est représentée par des lampes fluorescentes à cathode froide (CCFL) vertes qui descendent du mur, montent au sommet d’une série de tiges en acier minces et se divisent en deux fourches . Les fils et les inverseurs étalés sur le sol ressemblent à des affluents supplémentaires.

Considérant le sujet, le choix des matériaux peut sembler un substitut inhabituel à la réalité. Le travail de Zervas pose une question de plus en plus importante et complexe: qu'est-ce que la nature est maintenant?

Dans sa série d'animations informatiques sur Forest, «forest» est trompeur, car certaines parties du paysage sont devenues des proies de l'exploitation forestière. Des coupes à blanc et des bandes d'arbres de croissance svelte peuplent la trame jusqu'à ce qu'un algorithme d'ordinateur monocanal défini sur un cycle continu se métamorphose et gomme lentement la vue. Ensuite, le cycle recommence.

«Je suis plus intéressé par les associations de mémoire qui naissent de la perception du paysage», déclare Zervas à propos de son travail.

L'artiste est récemment passé de la macro de la forêt au micro de la vie marine. Une nouvelle série de sculptures murales utilise ce que Zervas appelle des «motons» (petits circuits imprimés parsemés de lumières clignotantes alternées gérées par un microcontrôleur) pour étudier la phénoménologie des formes de vie simples.

Leur mouvement est si rapide qu’il est difficile de dire qu’il se passe quoi que ce soit. Ce que le cerveau enregistre à la place, c’est l’espace intermédiaire - semblable à la façon dont Zervas situe le spectateur entre des paysages en voie de disparition et les nouvelles technologies.

>> Claude Zervas: claudezervas.com

Extrait de la colonne Made on Earth - FAIRE 12, page 21 - Katie Kurtz.

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